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這一篇拖的有一點久,距離看完電影到今天至少半個月了吧!
在【半忙主義】正式恢復正常發稿前,趕緊先把這一部電影介紹給大家。

說到易智言導演,大家一定會想到的是2002年捧紅桂綸鎂和陳柏霖的《藍色大門》,當初兩位新演員要獨挑大樑扛起一部電影時還遭受到許多的質疑聲浪,多年後的今天桂綸鎂已是金馬影后、而陳柏霖的大仁哥形象也為自己奪下金鐘影帝的身分。

四年之後,易智言導演再次大膽地運用新人,在改編自侯文詠的《危險心靈》中演出,飾演男主角謝政傑的黃河,也在當年擊敗群雄拿下金鐘影帝的殊榮。

易智言導演大膽採用新人、屢屢搶下佳績的聲名也開始讓越來越多的人知道了。

多年後的今天,易智言導演在一次的想要複製《藍色大門》與《危險心靈》的模式,展現出新的作品《行動代碼:孫中山》,但是這次易導是不是踢到鐵板了?
在2014年北電影節的名單中看到《行動代碼:孫中山》確實令人為之振奮,然而真走進電影院後感覺好像又少了一些甚麼似的?這也不禁讓我懷疑,究竟是哪個環節出了問題?

首先,必須要肯定的是由學生的視角去看整個社會的問題這無疑是一個非常好的電影編劇手法。因為學生所帶給大家的觀感通常就是單純、善良的形象,因此當學生透過他那單純、善良的視角去看到整個社會的問題時,基本上是不會有太多複雜而汙濁的主觀意識的。《行動代碼》既然要透過電影去反映貧富不均的問題,透過學生的視角來呈現當然是最好的方式了。此外,將場景拉到學生族群熟悉的西門町更能完整地去突顯學生的特色與亮點;嚴格說起來這確實是一個好的操作。

再來是孫中山這個人物的設定,雖然就只是一個銅像,但是全劇中從頭到尾他就是一個精神主旨,不僅僅只是一個要被「變賣」的目標,更是強化整部電影深度的一個關鍵點:

  1. 孫中山所主張的三民主義:民族、民權、民生,在此片中恰巧呈現出了現今社會與其主張的最大落差,尤其是在民生主義上。
  2. 如果稍有年紀的話或許你還記得過去的千元紙鈔上印的就是孫中山,而這次在電影中小天與阿左之所以要變賣孫中山最重要的原因也是因為需要錢來繳班費或畢旅費,相形之下諷刺的酸度絕對不比「我有我的酸度」要低。
  3. 光從國父銅像被關在陰陰暗暗的小倉庫中大概也就想像的到導演想要諷刺現在的社會甚麼事了吧! 在這三點上面我們可以得知導演在寫劇本時確實對「孫中山」在電影中的定位有其巧妙的安排。

劇情中以兩組高中生企圖將國父銅像運出學校變賣為主軸來述說整個社會貧富差距的現況。乍聽之下雖然讓人覺得可笑到不可思議的狀況,卻也在劇情中充分地展現出其合理性,如失業、家暴的老爸、隔代教養要養孫子的奶奶;同時卻也出現了賣不出去的空房、收入穩定的空姐、價錢貴到嚇人的面具攤...;相形之下,很多看起來誇張的事也就沒有那麼誇張了。

但是這部片子並不因為劇本寫得好就變成一部好電影。
易智言導演因為捧紅無數新人寫下了許多輝煌的紀錄,但是本片中素人學生演員卻缺少了許多亮眼、驚豔的表現。
飾演阿左的詹懷雲和當年《危險心靈》的黃河簡直就是同一個路數的演員,陽光的笑容、時而欠打的表現,角色特性就是和謝政傑一樣的大男孩;然而當年的謝政傑還有他沉靜穩重的另一面,這一面則展現在小天魏漢鼎身上。以演技而言,小天的沉著穩重勢必比阿左的大而化之困難許多,但如果將同時兼具沉著穩重和大而化之的謝政傑放進來時,這兩個角色的亮點就遜色許多了,更別提演員所需具備的技巧與心理因素都會因為角色個性相對單純而容易一些。

而除去兩位年輕主角外,其他的夥伴們更無法讓人參透他們在電影裡面的角色價值與意義。
如果說其他學生的加入就只是要套出小天的一句:「我們兒子的兒子都注定要窮斃了」那導演實在不需要如此的勞師動眾,但是綜觀整部電影,卻又很難去找到一個合理的答案告訴我們其他角色的存在意義時,我們也就只能選擇相信 1. 國父銅像真的很重所以需要很多人來幫忙搬運、2. 沒錯,我們就是為了讓小天說出那句台詞而勞師動眾的出現。

最後,還是不得不說易導在帶演員確實有他的一套,只是前面有了桂綸鎂、陳柏霖和黃河的成功模式後,在看到詹懷雲及魏漢鼎這相對較單純的角色呈現不免令人感覺「好像沒有那麼厲害」,然而兩位年輕演員未來的發展是不是會有出人意料的發展呢?還是得看看未來是不是有合適的劇本與角色,運氣好的話像陳柏霖、桂綸鎂屢屢突破也不失為一個好的發展;但如果像黃河一樣開始走向小眾、角色也沒重大突破的話自然發展的道路也就被侷限了。

期待兩位小演員有更亮眼的發展,基本上我是很期待他們的新表現的。

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