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最近的風風雨雨讓寫影評的我有點膽顫心驚的(笑)。但是我想還是保持著初衷和大家分享好電影吧!如果有哪沒寫好就請私訊告訴我,不要在粉絲團或留言版上戰我啊!感謝各位。(苦笑)
那些風風雨雨的,我想總會有雨過天青的時候。

前兩個禮拜我們分別看過了《甜蜜殺機》、《鐵獅玉玲瓏》兩部台灣本土的賀歲片;今天我們要來看今年的最後一部本土賀歲片:大稻埕。

再談大稻埕之前,我還是想談談今年的三部本土賀歲片。
《甜蜜殺機》的連奕琦導演在一片走著「台灣本土文化」的電影市場中展現了一個不一樣的方向,透過類型片的方式找到台灣電影新的可能,這其實是令人感到非常興奮的一件事。
《鐵獅玉玲瓏》澎恰恰導演用喜劇片的方式去包裝了許多生硬的議題,讓整部片子既可以傳達理念、又不會淪為說大道理的無聊電影,以整個理念的操作上來說是非常成功的片子。
《大稻埕》的葉天倫導演從上一部電影《雞排英雄》就展現了對電影的企圖心,《雞排英雄》成功的用電影探討了「土地正義」的議題後;《大稻埕》更是展現了歷史視野、民族認同的企圖心,讓看完電影的觀眾們都能有著滿滿的省思。
我還是要說,今年的三部本土賀歲電影都各自展現了非常強大的競爭力,對台灣影業而言確實有很大的鼓舞作用。

這篇影評我沒有打算從劇情方向下手,我想對許多人來說「喜劇」還是不要被破哏比較好。所以我將從演員與導演的企圖心來評論一下這部片。

我進了戲院、看到第一幕畫面後的第一個想法是:這部電影的動畫滿強的喔!從電影一開始到中前段、中後段的動畫展現都可以看得出來這部片的用心;當然,如果你硬是要將這樣的動畫去和好萊塢大片做比較的話當然還是比不上人家的,但是以近幾年的本土電影來說,《大稻埕》的動畫效果真的是非常不錯的。

其實,這部片從預告裡面大家都知道有「時空穿越」的劇情。對我來說這樣的劇情設定除了讓主角可以回到「日本時代的大稻埕」以外,好像真的沒有什麼重要的意義可言,同時對於為什麼能夠「穿越時空」這件事完全沒有交代,是讓人覺得有點不太合理;從許多看過這部電影的觀眾身上,也證實了這確實是一個不太合邏輯的劇情點,這是我覺得最可惜的地方了。

撇開「穿越時空」不談,這部電影確實將日本時代的大稻埕拍得很美、也把現在的大稻埕碼頭拍出了另外一番風味,甚至還可以透過一些巧思將今、昔做出了對比,確實達到了不錯的效果。另外因應劇情、地理及文化的需求,將大稻埕的很多元素融入電影當中也會令人心裡一笑,包括城隍爺、藥房、煙火、水牢以及在地的音樂家鄧雨賢、畫家郭雪湖等等,讓整部片子不會只是豬哥亮的秀,而是真的可以喚起一些甚麼似的。

但是話又說回來,其實這部電影所提及的歷史,正確性而言是有待商榷的,至少就我這幾年來在大稻埕、艋舺一代做文史研究,有部分的劇情其實與正史來說是有出入的;舉例來說,電影中將日本警察視為惡勢力的一方,但是從這個方面來說確實有點太將日本人妖魔化了(而且感覺那些日本人就是來搞笑的啊,看到葛西健二我就忍不住笑出來了),我想當時的日本政府雖然談不上對台灣人友善,但事實上也沒有這樣的惡質;也許是為了營造出民族認同感,刻意在劇情中強調日本人的惡吧,但歷史的真實面向與電影的主要訴求之間該怎麼樣拿捏?我想這或許還是可以好好思量的一部分。
但是可以確定的是,劇情中所設定的1932年確實有他的意義與價值存在。1932年日本皇太子裕仁曾來台訪問,蔣渭水當街請願、要求日本政府必須正視台灣人的聲音、成立台灣議會。在電影當中,劇情走向好幾次為了皇太子即將來台而設定了一些管制台灣文化的規定,例如:禁演漢劇、禁唱台歌、營造台灣人富饒之景象、安居樂業之生活,進而形成台灣人與日本人之間的矛盾;此外日本人以開放鴨片的方式讓台灣人沉迷其中,藉以削弱台灣人的反抗能力、讓蔣渭水的文化開講得以在電影中重現、台灣人想要擺脫二等國民的心理...,再再都展現了導演想要將這一段歷史清晰表達讓觀眾了解的企圖心。

整部片來說,最令人驚艷的是李李仁所飾演的蔣渭水。從說話到神情再到肢體,讓觀眾就是會覺得他是一個民族的救星一樣;然後在從許多劇情中安排的情節,讓他所展現出了無奈、無力、無畏三種截然不同的情緒,表現非常亮眼。

李李仁之外,就是李易所演出的林文秀。角色雖是台灣人,但是因為家業是靠日本人幫助而打造出來的,另林家與日本政府相對親近。但是因為林父(楊烈飾)被日本警察誤殺,讓林文秀心裡早已萌芽的反日情緒一次大爆發;超越了兒女私情、超越了過去的競爭與不快樂,這位公子哥演出了一技大蛻變,令人眼睛一亮,某整程度來說也展現了他這幾年靠本土劇所訓練出來的演技。

然後音樂的的安排讓人感覺非常舒服,除了為了向大稻埕的鄧雨賢老師致敬所安排的《雨夜花》、《望春風》以外,還有林強的《向前行》、台灣民謠《丟丟銅仔》巧妙搭配於劇情之中,營造出不同層次的感受。

我其實滿期待大家可以去看看這部電影,也許對1920年代的台灣、及台灣人對日本人的反抗會有更深入一點點的了解。套用陳為廷說的話:大中國史觀的歷史竄改來勢洶洶。我們最有力的抵抗,就是堅定地進入、討論、述說我們自己的歷史。
而用一個比較輕鬆的方式進入自己的歷史,我想也是一件比較容易的事吧!
《大稻埕》對我而言是一部向大格局歷史電影邁進一大步的作品,儘管在部分細節的處理上還可以看見導演的生澀,但是以一個只拍了第二部電影的心導演而言,這確實已經是一部很有企圖心的電影作品了,我們真的必須多給葉天倫導演一些鼓勵。

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